originados a partir del homenaje organizado por el INBA y el
CENIDIM para conmemorar el natalicio de ambos compositores en
1999. [1] Aunque estas intervenciones se proponen -y
posiblemente logren- dar el golpe de gracia a muchos de los
mitos y vicios enquistados en la recepción de ambos
compositores, y aunque en estas reflexiones, realizadas desde
ángulos muy diversos, se vislumbran ya ciertas líneas de
trabajo compartidas por más de un investigador, el estudio
del origen y el alcance del problema sigue pendiente porque
la musicología mexicana apenas ha comenzado a realizar una
revisión sistemática y crítica de su propia práctica
historiográfica. El presente trabajo intenta contribuir a
dicha revisión concentrándose, principalmente, en el problema
del tema de la originalidad en la recepción de Silvestre
Revueltas.

La publicación, en 1941, del libro de Otto Mayer-Serra
Panorama de la Música Mexicana constituye un hito en la
historia de la musicología de nuestro país. Su esquema
progresista-organicista ahora resulta inoperante, pero en el
momento de su aparición la obra representó el abordaje más

ambicioso y sólido hasta entonces alcanzado en relación con
la música mexicana. La escritura de la historia desde un
ángulo crítico y fundamentado en el análisis musical es,
probablemente, su aportación principal, en particular en los
dos tercios del libro dedicados, respectivamente, al siglo
xix y a las cuatro primeras décadas del XX. Muchos puntos
cardinales de la historia del repertorio en cuestión están
ausentes o aparecen sólo esbozados debido a que el trabajo de
investigación corresponde a menos de dos años de residencia
del autor en México.

En este breve lapso Mayer-Serra recogió muchas de las
opiniones comunes de la época y su trabajo dependió del
material que se le facilitó y de las alianzas personales que
pudo establecer. Asimismo, destacan tanto el empleo
consciente de modelos historiográficos actualizados, como el
estudio desde una perspectiva académica del repertorio
mexicano contemporáneo a la elaboración del libro.
Desgraciadamente, debido a la falta de una práctica formal de
la musicología en México, esta obra, de valor innegable, no
cumplió la función de punto de partida. Al contrario, se